2020/04/21（二）～ 2020/04/26（日）
分散細胞 群的孤立
吳姿宜、劉芳廷
一切事物儀式性地被人們加冕來到世上的意義，而動機回溯自人們自身探討著：我們試圖以什麼樣的姿態存在著。
她只能按照他們的期望生活，或者令他們失望的生活。她自己的生存方式已經消失了。
－但她難道不能有另一種生存方式嗎？不是如同預期，也不是意料之外的生存方式。是另一種量身訂做的、激烈的生存方式。說穿了我就是在她身上夢想、憧憬著那種東西。
-《盛夏之死》三島由紀夫
吳姿宜《那些牠們的一切 Ⅱ 》、水墨紙本、2020
2020/04/13(一)~2020/04/17(五)
Perry
沈映瑄
我打算打造一個空間，展示兩種人格，展示我轉換兩個不同的畫風。分裂出的人格之間知道彼此的存在，稱為「並存意識」（co-consciousness），如果並存意識較好的，他們甚至可以進行內部溝通/會議，或進行外部會議。
多重人格的成因多有爭議。有理論認為多重人格與童年創傷相關，因為此時正是人格的形成階段。當受到難以應付的衝擊時，患者以「放空」的方式，以達到「這件事不是發生在我身上」的感覺，這對長期受到嚴重傷害的人來說，或許是必要的一種防衛機制。
（展場一隅）
2020/04/14（二）～ 2020/04/19（日）
偽孤獨
顏子寧、陳怡芬
孤單是一種奇妙的感覺，因為孤單總是伴隨著某種低沉、黑色、如盡頭般，缺乏希望、不知退路、也無法前進的現況。
這樣一描述起來，孤獨是一種在我們內心挺負面的事情，很多人不喜歡孤獨，可能也無法預期自己會喜歡，而我們也總是尋找著療育孤獨的方法。孤獨有兩種，一種是「真孤獨」，另一種是「偽孤獨」。覺得「一個人很悲哀」，想要尋求他人陪伴就是「偽孤獨」。
2020/04/27 （二）～ 2020/04/12（日）
季節性拋錨
朱曼楨、賴恩慈
透過非線性式的時間軸，重新拼湊自身生活經驗；如同書寫日誌般，經由記錄無法捨棄的瑣碎細節與創作的的過程或結果再次詮釋與理解自己真實的狀態。
展場一隅
2020/04/06（一） ～ 2020/04/10（五）
一次看似徒勞的嘗試
王辰男
小時候住在整層樓的大家庭，有一間靠著天井的和室，那裡被當作藏物間堆放不太常使用的日用品，我喜歡一個人待在那裏，也喜歡待在沙發椅背與牆的空隙、衣櫥裡、孤獨的角落，午後光線滿溢整個空間，與世隔離，我感受靜謐的時間流動，好似在夢裡。
角落給人一種定靜感，蜷縮其中，拒絕外在事物的干擾，我常一個人待在角落，也常尋找角落待著，讓自己回到私密且安定狀態，想是不善與世打交道的緣故，總覺得世界隔著一層膜，有距離，讓我不知如何接觸，如何感受，那一片片模糊總要在回到角落時，靜靜的、那些沉入腦中的事物才逐漸浮現他們的輪廓，成了一種意象，我待在角落作夢，夢見角落，又夢見夢。
<教會>、22 x 68 cm、紙本、膠彩、2020
2020/03/23（一） ～ 2020/03/27（五）
到家
盧柏茜
一個簡單的問句「你是哪裡人？」，在被剛認識的人、同學、老師詢問，別人可以輕易說出是來自某個縣市的人時，從小在不同地方居住的我，總會對自己不知道該說住在哪裡，或家鄉是哪裡而感到遲疑。因為從小到大多次搬家的經歷，家、家鄉等概念對自己而言有著微妙的意涵，家中的家具擺法、客廳桌面的東西等等，想要試著記錄下那些成長過程中曾經有過記憶中的家。最初我想畫出在不同的房間、客廳中看球賽，「家」與「足球」—前者與成長經歷扣連,後者則是喜歡、關注的事。但想強調的並不單只是電視或球賽，因此改而將畫面添滿了各式各樣的足球圖樣代替,也抒發對足球的喜愛。作品中會將許多物件改成足球的圖案，並非這些傢俱或物件本來是足球圖案，而是在自我的內在中，或自身幻覺的記憶中，將對於足 球的喜好置入各種的家庭物件當中，來凸顯自己對足球深深的喜愛以及情感上的寄託。
《客廳》、 91 x 116.5 cm、 膠彩 紙本、2019
2020/03/09(一)~2020/03/13((五)
新時代女人的漫畫夢
指導老師：耿晧剛
展覽者: 成頌恩、方奕璉、洪詩惠、蔣得文、蕭宇馨、吳卓儀、俞姿君、吳愷吟、沈映瑄、盧柏茜、舒毓婷、蘇維倪、馬紫菱
（展場一隅）
2020/03/03（二）～ 2020/03/08（日）、2020/03/10（二）～ 2020/03/15（日）
熊倬寧、林俞妏雙個展
熊倬寧、林俞妏
