[A+藝術空間] 時間的痕跡 | 宋俞宣
2018/03/12(一)~03/16(五)
時間的痕跡
宋俞宣
從大三下學期的水墨最後一個單元，書法的抽象性作為發想和延續。
回想高中就曾經使用同一種媒材，只是不曾想過以此發展。
開始只是想實驗白膠寫書法在重複堆疊後，再經由墨色刷出來的效果是如何。
製造畫面感與肌理效果是我開始想創造的。
< 日記 > 2017~2018、69×135 cm
[A+ 藝術空間] 山塊 | 吳勝宏
2018/10/15(一)~2018/10/19(五)
山塊
吳勝宏
創作初期，從各式各樣的形式與風格中尋找感興趣的方式，這個階段裡雖然還是有些模糊，但卻是有意識的在發掘那個比較明確、慣用的形式和構成，並以繪畫形式創作圖騰、圖樣類的作品。翻開筆記本，裡面已是長年累積的有機、無機物、紋理素材，而這些正是在淺意識中持續被山或海的視覺畫面影響的那個部分，也是帶著自我堅持的創作，持續追琢磨如合解構、拼組些有機與無機物，融合成心中純粹的視覺構成，能算是創作脈絡上的第二個重要里程碑；並在創作中思考如何將每個封閉線條物件組合、層疊，將物件轉換成為一個畫面。
[A+藝術空間] 我不會形容 | 陳孟青
2018/12/17(一)~12/22(六)
我不會形容
陳孟青
這次呈現的作品我的媒材選用油彩，問我為何選擇油彩的話，因為我覺得透過油料與顏料結合，這樣的融合感覺得很漂亮。雖然我的作品風格都不大相同，主題沒有統一，但自己能從作品中感受到某種特質，氛圍感，我嘗試著去形容這種特質，寧靜的，融化般的…，但似乎都感覺還差一點什麼，因此，我想將作品呈現給觀者，讓畫代替話語表達，這也就是這次的展覽名稱，我不會形容。
< 馬纓丹I >油彩‧畫布、60.5x80cm、2018
[A+藝術空間] 〈鯨〉 | 戚守君
2018/10/08(一)~10/13(六)
〈鯨〉
戚守君
鯨魚的一生、鯨落、鯨歌、海洋的綠洲在一個人們比較不為深入的海裡，有一個神巨大秘溫柔又孤獨的身影，它的龐大讓人類在旁邊感覺到自身的渺小，他的一舉一動充滿著自由的流動頻率，你可能覺得牠很美，你可能不知道雖然你和牠的接觸少之又少，但你的許多不經意的舉動，正在傷害著牠，我們對牠所造成的傷害正如同牠身上溶下的黑色不知名液體，從牠的身上滴落、從後頭的城市沾染上的烏氣巨鯨在活著的時候就如海洋中的綠洲背負著的「微世界」，像是海裡的一塊綠洲撐起自己的一套系統，鯨，這些海洋中的巨獸，的確也是很多海洋生物的家園。它們仰賴鯨那巨大無朋的身軀，在其上生活、繁衍，一起遊蕩在海洋這浩瀚的藍色宇宙之中。鯨就是它們的整個世界。
巨鯨落，萬物生，每一頭鯨的死亡，都是一個世界的消失。而一種鯨的消失，則可能意味著不止一種鯨世界的乘客從此消亡。
一棵大樹倒下後，會被蜂擁而至的微生物分解，成為大地珍貴的養分。而一隻鯨魚悄然死亡，也會創造出一個複雜的、獨一無二的生態系統。當鯨魚在海洋中死去時，牠的屍體會下沉很長一段距離，至少1000公尺，而這個緩慢的過程，有一個飽含詩意的名字—鯨落（Whale Fall）。「鯨落」是鯨魚留給大海最後的溫柔，牠的死亡，成就其他生物得以存活；牠的屍體，成了海底的綠洲。在那個無氧、無陽光，並被有毒化學物質環繞的環境，「鯨落」成了牠們最後的棲生之所，悲壯而淒美。然而，我們是否應該省思，當捕食鯨豚的行為越來越多，大型鯨類數量越來越少，沒有鯨魚屍體的深海，將如何影響海洋生態？對深海的生命又意味著什麼？「鯨落」告訴我們，保育與永續的不只是為了這些鯨豚，更是為了人類自己。
< 抹香鯨 > 100號特殊尺寸
[A+藝術空間] 毛小孩‧亻半 | 邱心恬
2018/09/24(一)~09/29(六)
毛小孩‧亻半
邱心恬
我的創作靈感，是來自於我家的毛小孩黃金獵犬。從小牠就陪伴我長大，而我陪伴牠到老，現在牠已經15歲了，牠帶給我很多很多的快樂，而我對牠的愛已經不是三言兩語就能說得盡的，而我的毛小孩就像我的家人一樣，但我覺得上天給牠的壽命真的好短，我多希望牠夠能陪我一輩子。
這一生，我們眼裡有無數人，而狗狗的一生，眼裡卻只有你一人。
能透過很多方式表達我對她的愛，而畫牠記錄所有關於牠的一切也是我想表達的其中一種方式，牠陪伴著我無數個歡笑與快樂，毛小孩跟人類的牽絆是很深刻的，牠雖然不會講話，但總是溫柔默默得陪伴在我身邊，給予我溫暖，眼神釋放出滿滿的愛意與關切，牠也總是默默地守護著我。我想把我對牠的愛與守護用畫的方式去呈現與紀錄。
(左)< 伴 > 145.5X112 、壓克力 (右) < 裘裘 > 162×120、壓克力
[A+藝術空間] 張藝 | 張藝騰
2018/09/17(一)~09/21(五)
張藝
張藝騰
2017你是我的wifi合作是我創作上的轉捩點，ｍｖ的拍攝讓我成功完成一部正式的音樂合作，也讓更多人認識我，因此開始思考錄像與音樂的結合是否能再有更近一步的往前，以往一分多鐘的音樂型錄像創作正式進展為中長篇幅。
為什麼要錄製mv呢？mv可以方便聽者更快理解歌曲中的感情，並加深對歌曲的印象，音樂與影像的結合是能融會貫通且激盪新法的，因此我選擇了三首經典老歌，都無拍攝過mv，由我創造屬於自己對他們的畫面想像，第一首林憶蓮走在大街的女子，以同一造型變換三個場景來拍攝完成，整體色調配置紅色來表達對於愛情想像，時而甜蜜亮麗，但偶爾因現時轉為深沉。
拍攝地點選在陸橋來加深觀眾時代背景的想像，從黃昏的街頭拍攝一路至夜晚的紙醉金迷，因為是以女子為發想，因此穿女裝上街時自然會遭受許多異樣眼光，好在拍攝器材眾多，能減緩一些路人的猜想，但那時我就知道如果要以這類型題材拍攝，就要做好心理建設來排解疑光，而對我來說最好的方式就是專心在工作上面了。
< 譚詠麟 愛情陷阱 > 錄像、2018、3:53秒
[A+藝術空間]107學年度上學期檔期表(2018-2019)
美術系館A+藝術空間展覽檔期表(107學年度上學期)
| 週次 | 日期 | 區域 / 展覽內容 | |
| 1 | 09/10(一)~09/14(五) | 說故事給你聽——繪本展，指導老師：耿皓剛 <課程成果展> |
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| 2 | 09/17(一)~09/21(五) | 張藝 | 張藝騰 | more | <進修學士班畢業預展> |
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| 3 | 09/24(一)~09/29(六) | 毛小孩‧亻半 | 邱心恬 | more | <進修學士班畢業預展>* 09/24中秋節不開放，延長開放至9/29(六) |
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| 4 | 10/01(一)~10/05(五) | 少女的奇想 | 陳貞伶 | more | <進修學士班畢業預展> |
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| 5 | 10/08(一)~10/13(六) | 〈鯨〉 | 戚守君 | more | <進修學士班畢業預展>* 10/10國慶日不開放，延長開放至10/13(六) |
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| 6 | 10/15(一)~10/19(五) | 山塊 | 吳勝宏 | more | <進修學士班畢業預展> |
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| 7 | 10/22(一)~ 10/26(五) | 尊崇世界，還是自我飛翔? | 呂易倉 <進修學士班畢業預展> |
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| 8 | 10/29(一)~11/02(五) | 夢之山海 | 林靖庭 <進修學士班畢業預展>*11/02校慶照常開放 |
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| 9 | 11/05(一)~11/09(五) | 2018東海嵐_美術系校園裝置模型展 指導老師：段存真、邱建銘 <課程成果展>*11/03~10期中考週照常開放 |
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| 10 | 11/12(一)~11/16(五) | 當代影像創作成果展 指導老師：徐嘒壎 參展者：林宇儂、簡智忠、陳威辰、陳越婕、陳靖芳、鄭遇、紀嘉宜 <課程成果展> |
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| 11 | 11/19(一)~11/23(五) | 目一個睨 時間偷偷過去 | 陳昭華 | more | <進修學士班評鑑展> |
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| 12 | 11/26(一)~11/30(五) | 挹注 | 許美智 | more | <進修學士班評鑑展> |
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| 13 | 12/03(一)~12/07(五) | 虛‧實 記事 | 鄭卉芹、林家綺 <進修學士班評鑑展> |
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| 14 | 12/10(一)~12/14(五) | 焦慮的樑與他的產地 | 鍾家樑 <進修學士班評鑑展> |
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| 15 | 12/17(一)~12/22(六) | 我不會形容 | 陳孟青 | more | <進修學士班評鑑展>*12/22補班，照常開放 |
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| 16 | 12/24(一)~12/28(五) | 膠彩造形（一）實作：透視色彩趣，指導老師：李貞慧 <課程成果展>*12/25行憲紀念日、聖誕節不開放 *2019/1/1元旦、1/31調整放假一天，不開放 | more | |
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| 17 | 12/31(一)~01/04(五) | ||
| 18 | 01/07(一)~01/11(五) | 期末評圖/進修學士班總評(暫定1/6週日) *01/05~12期末考週視情況開放 |
[A+藝術空間] 漆畫實驗展
2018/06/25(一)~2018/06/29(五)
漆畫實驗展
指導老師：李貞慧
漆畫實驗展，漆畫以天然大漆為主要材料的繪畫，除漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。它既是藝術品，又是實用裝飾品，成為壁飾、屏風和壁畫等的表現形式。漆畫越來越走進人們日常生活中了，它增添了藝術感。
狹義的漆畫指以天然大漆為主要材料的繪畫，廣義的漆畫是指一切運用漆性物質的繪畫。漆畫具有繪畫和工藝的雙重屬性。它既是藝術品，又是和人民生活密切相關的實用裝飾品。漆畫的材料多種多樣。除了漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。入漆顏料除銀硃之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍、鈦青綠等。漆畫的技法豐富多采，依據其技法不同，漆畫又可分成變塗、堆塑、磨繪、刻填、鑲嵌、描繪、罩染、髹凃等八種。
漆畫是以天然大漆為主要材料的繪畫，除漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等材料。入漆顏料除銀硃之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍、鈦青綠等。漆畫的技法豐富多彩。依據其技法不同，漆畫又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。漆畫有繪畫和工藝的雙重性。它既是藝術品，又是和人民生活密切相關的實用裝飾品，成為壁飾、屏風和壁畫等的表現形式。中國是世界上產漆最多、用漆最多的國家，漆畫具有悠久的歷史。浙江餘姚河姆渡發掘的朱漆碗，已有7000年的歷史。河南信陽長台關出土的漆瑟，彩繪有狩獵樂舞和神怪龍蛇等形象的漆畫，也有2000餘年的歷史。著名的還有湖南長沙馬王堆出土的漢代漆棺上的漆畫、山西大同司馬金龍墓漆屏風畫以及明清大量的屏風漆畫等。
[A+藝術空間] 覷 | 許喬茵
2018/06/04(一)~06/08(五)
覷
許喬茵
以覷為展覽主題，覷拆做虛見。虛，空也。見，視也。有觀看、窺探之意。但除了觀看之意，亦有虛見之意；有時候我們所看到的並不一定是真實的，或許是我們所想像的，也或許是一個假象，因為我們往往生活在自己所想像的假想世界裡。
在作者的創作裡，以動物的眼睛去作為繪畫的題材或符號。表現眼神在凝盼時，所反映的心靈層面。而這一盼，是存在於當下、一種瞬間、一種時間凝結，平靜寧靜之感。這些眼睛，如同一種反射，反射著我們的內心，如同宇宙的浩瀚寬廣，盡虛空、遍世界，無處不在、無所不容。在點點的繁星之中，有著無可預測未知的一切。它是璀璨壯麗的，當我們看著深沉的黑時，同時我們也找到最深的平安與寧靜。
本展以油畫結合複合媒材形式的平面繪畫為主，以兩大系列作為展出。一是以動物的眼睛，局部性放大到微觀的角度，從具象的符號慢慢走向較抽象的階段；二則是以眼睛作為創作的發想延伸至蝴蝶翅膀上擬態眼睛的眼紋、眼斑為另一系列作為展出。借天地宇宙間的微米、宏大與浩瀚感，給予觀者一個無限的想像空間。並試圖在作品中提供細微的暗示，引導觀者用想像力發揮各自不同的解讀和詮釋。
