2022/09/27-10/02

(一)引子──創作發想

時光荏苒，觀光轉型帶來環境破壞與人口結構改變，身為綠島人的我比誰都明白，所謂 家鄉早已不復存在。離鄉背井多年，儘管我深刻意識到自己身上所承載的記憶確實地被家鄉 過鹹的海風給鹽漬，一旦離開了島，某些滋味入口不再，餘的鹹，是鹽是淚，皆渾然不再與 海相關。

我想去紀錄一些早已失去輪廓但真切存在過的軌跡，它真實得不夠用以單一視覺呈現， 虛幻且貪心地渴求五感復甦，瘋狂而執拗不羈;面對流逝，它們望洋興嘆卻傾力撿拾回憶的 碎片，不帶表情地流淌憂傷。

這系列創作與其說是家鄉面貌的重現，更像是儲存個人記憶碎片的顱內空間──像賣火 柴的小女孩，黑盒子空間中，每燃蝕一支柴火，就說一段故事。

頃刻的紀錄予流動的一瞬，乍似聰明，略顯愚蠢;狀似理性，幾近瘋癲。

(二)說話──創作論述

「我從來不說思鄉，因為開始一旦想念，家鄉就會離得更遠一些。」

陳舊的回憶們就像鄉裡不再說話的耆老，說不出話，卻已然自成故事。我心想人的一生 又何嘗不是一段又一段的故事所組，如此當這些故事消失的那天來臨，興許有一部份的自己 也會就此消散，不再是故鄉的故鄉，那麼我又是否還會是我?

已逝的再現就像柴火的星燃，只有一瞬卻渴望燦爛永恆;只要踏足光圈所及，便想望能傾訴相傳。正因為揭露了無能為力，無能才得以無所不能，我想消極地掙扎，以最平淡的語 調無言地悲訴，要想在一根火柴的時間內說出一個自己，那麼這樣的情緒與重複性語彙之於 我，便是必然的表達。

(三)載體──使用媒材

所謂感受是五感湊合而成的，回憶的狀態卻總是抽象而又似會相識。因此我使用的媒材 們──裝置、錄像，或影像或繪畫，接存有共通語言:其一為詩化表達，作品或配有一首詩 賦，或乘載詩意;其二，在黑盒子空間下，光影是用來統合作品各自步調的載體，不同的角 度光源、人造光亦或自然光，它們挾帶一或快或慢的速度，用來體現時間的流逝或是凝滯。

（展覽海報）

〈唰〉，牛皮紙、炭筆，140*150(20*30，30 張)，2021

〈石居〉

昔日飄得老遠了

一場夢能潛行的距離不及

十八海浬的追憶

夏日恍然拖曳著八條腿蟄伏

定格住的時光卻老是飛不起來

過鹹，而且腥臭

移植且寄宿於回憶中的石居，於幽暗之中忽明忽滅，孰真孰假，撲朔迷離卻自在優游。 遙想童年夏日，在藍天白雲之下總有曬石居的影，散發著屬於夏季獨有的氣味，像風箏，乘 載一段舊日狂熱的夢。

到了都市以後，才發現本島不存在「石居」這樣的稱呼;章魚乾之於多數人也從來稱不 上香氣……但我終究還得知了另一件浪漫的事，在日文裡的「たこ(Tako)」除了章魚之意， 還有寫作漢字「凧」的形式，表示「風箏」之意。

後來綠島住的不再只有綠島人，原生耆老也再沒有力氣這樣曝曬，可風箏總得要有人施 放的，我想讓其他人知道綠島的盛夏也曾有過防曬乳以外的氣味，那時豔陽還高掛，蟬鳴還迴盪，章魚仍在天空翱翔。