2018/02/26(一)~03/02(五)

第十四章：人，而不是破壞之徒

黃冠傑

透過⼈為的介入或規劃下，⽇常中所⾒之⾃然綠地多半可被稱之為“⼈造景觀”。從都市計畫保留的公園綠地到巷⼜民宅擺放的盆景，都是受到⼈們細⼼照料的“花園”。⽽與之相對的，便是那些被⼈遺棄不再受⼈關注的“荒地”，存在在各種⼈造景觀之間破碎的過度地帶，除去⼈為的⼲擾，呈現最⾃然的樣態。在這次的展出中，我選擇分別透過“⾏為”(進入荒地/噴漆)以及“裝置”的形式(於荒地將原有的植被挖起並將其馴化種植在盆栽之中並原地種回)來形塑新的⼈造景觀。如果說經由⼈為所介入並改造的⾃然成了可供⼈觀賞和談論⼾外的裝置藝術及⼈造景觀，如同 < 花園:談⼈之為⼈ > ⽂本中提及的西⽅脈絡裡“花園”作為精神撫慰之功⽤和東⽅園林的神遊其中，那又要透過什麼⽴場來評斷：⼈，是否為“破壞之徒”︖

< 充能 >  鬼針草、磚紅色塑膠花盆，數量尺寸視場地而定，2018

充能是一件我在A + 藝術空間做的限地製作。我在A + 布展的前一天, 發現A + 地上有數個隱藏式電座,且分散的位置恰好有一種規律,於是我臨 時再回到荒地裡挖掘鬼針草,將其裝盆後,置放在各個電座上。電座原本應該要運送電能 ( 能量 ) 供電腦 ( A + 藝術空間原本被規劃作為電腦 教室 ) 做使用,取而代之的,置放在電座上卻是一盆盆鬼針草的盆栽。 鬼針草作為一種植物,自身行使光合作用以獲得能量。與電座之間,有一種 看似不相干而微妙的關係,一股細微的“能量”變化。 “人為”與“自然”之間的角力,在這件作品中不具有權力的競爭關係,而 不過是純粹的能量交流轉換。充能 > 是一件我在A + 藝術空間做的限地製作。我在A + 布展的前一天, 發現A + 地上有數個隱藏式電座,且分散的位置恰好有一種規律,於是我臨 時再回到荒地裡挖掘鬼針草,將其裝盆後,置放在各個電座上。 電座原本應該要運送電能 ( 能量 ) 供電腦 ( A + 藝術空間原本被規劃作為電腦 教室 ) 做使用,取而代之的,置放在電座上卻是一盆盆鬼針草的盆栽。 鬼針草作為一種植物,自身行使光合作用以獲得能量。與電座之間,有一種 看似不相干而微妙的關係,一股細微的“能量”變化。 “人為”與“自然”之間的角力,在這件作品中不具有權力的競爭關係,而 不過是純粹的能量交流轉換。

< 荒野標記 >於植物上噴漆，行為，2017

我在東海的校園內觀察到大量的這些我所關注的 “ 過渡地帶 ”,存在在宿舍與 停車場之間的樹林、音美系館到管院之間走道旁的空地、東海湖旁除卻人為 造景之外的雜草叢、一校花園餐廳後方緊連排水溝的谷地。它們並不存在積 極的功能,在空間使用的關係上定位不明,不受人為看管也是我選擇這些場 域的主因。

為了更凸顯 “ 人為 ” 的行為介入和佔領意味,我穿著橘紅色反光背心——象徵施工中的狀態,進入荒地中我預先選定的區域,並用噴罐將螢光橘色油漆 噴在植物上,確定漆料覆蓋住整個植物表面後,才停止噴漆,走回我架設的攝影機之外。 我之所以選擇噴漆做為我介入人與自然關係的方式,是因為噴漆會在空間中留下一個印記,它標示出了空間中我想要更改的位置,如同公園裡維護植栽 造景的清潔工,清潔工透過修剪顯示來他對於植物的權力,我則是透過噴漆 留下記號來競爭這塊 “ 過渡地帶 ” 之間的權力關係。

< 荒野標記 >於植物上噴漆，行為，2017

< 無題 I >  壓克力於畫布上，27.0×35.0cm，2018