2020/10/12(一)~2020/10/16(五)

我僅是一隻小小小金魚

翁文庭

從小我和家人會飼養金魚作為寵物，因為家人覺得金魚給人一種富貴、金玉滿堂的意象，但其實我對那種意象一點都沒有特別的感覺，我只覺得金魚像是一個默默的陪伴者，陪伴了我的童年。雖然我們不能像人與人之間一樣的交談，我也只能一直盯著牠看，偶爾對著牠自言自語，因為金魚安靜悠閒而靈動的模樣使牠像一個安靜的傾聽者，牠們一開一合的嘴像是在回應我一般。

對於金魚的好奇開始搜尋相關書籍與資料，發現了原來金魚是由鯽魚長時間由人類培育而成的。金魚的亮麗外表似乎較受人類的百般呵護，而顏色黯淡的鯽魚可能就會變成桌上的佳餚或是會被忽視的魚，這樣的感覺跟我們的社會結構有點相似，甚至也投射到我自己本身。

展場一隅

動物是藝術家時常描繪的主題，我認為描繪動物不僅是一種觀察更是記錄人類與動物之間的情感關係，而我把自己的情感就寄託了金魚。在畫面中金魚是主角也是我自身的形象，會選擇金魚的原因是我認為自己與金魚有蠻多共通點的，所以金魚我歸類為是屬於外在的部分，在背景的發想多是以我自身的心情與體會來呈現，屬於內在的部分。以下分為兩大主軸：

外在:
鯽魚轉變為金魚的過程就像是一種包裝，為了要去符合環境所希望的樣子而改變了自己的顏色，就以我自身來說，我認為自己不是隻外表亮麗的金魚，而只是包裝在亮麗外表下的鯽魚而已。
這讓我覺得自己與金魚有些共同點，會這麼說是我認為自己的性格羞澀茫然也不擅於表達溝通也很駑鈍就是個普普通通的人，就像隻鯽魚一樣，但時常身邊的人會認為我是個理性及堅強的人，我並不這麼認為，是不是我無形中把自己包裝成這樣的樣子？
以心理學的角度來說，與其說是包裝，不如說是另一種人格，我的主人格受到外界環境長時間的壓制，形成這樣被包裝過後的人格。但是為什麼會是這樣？因為人大部分的行為及活動都是為了適應周遭的環境，體現自身的價值，這也是生命的本能，或許是為了保護自己也或許是為了實現自己的慾望，在這個環境中的淺移默化下展現比較討喜的個性，而將自己軟弱的部分包裝起來，這樣的包裝是件好事還是壞事呢?或
許也沒有一個明確的答案。作品當中的金魚代表著自己，所描繪的金魚捨棄掉了光鮮亮麗的外表，取而代之的是黑白線條以及在魚鱗中密集的圖形，對我來說金亮亮的外表只是包裝，改變不了他原本是隻顏色黯淡的鯽魚，在這裡不以鯽魚的輪廓去創作而是用黑白線條構成一隻金魚，這樣的表現是呼應鯽魚身上原本的顏色，雖然沒有亮麗鮮豔的顏色但在魚鱗之中的圖案及線條賦予了它不一樣的色彩。

內在:
在我自己外在已經被包裝過後，內在就是最真實的自己，但就像被一層薄膜隔住了，變得不再清楚表達自己的感受，即使是有慾望或是情緒也被壓抑在內心之中或是以繪畫的方式表達出。作品中的背景就是我內心的呈現，以日常生活的畫面和強烈的色彩來反映內心的情緒，在日常的畫面中色彩已經不是原本的真實的顏色，而是被帶入的色彩，色彩帶給我的感受很強烈，將當下所體會的事物賦予全新的色彩，像是一種情緒的記憶，這種帶入的方式我很是喜歡，即使只有顏色，那也是我自己本身，像這樣把自己完整畫出來表現出來，像是更了解自己一樣，然而這樣的社會和情緒還有自身的拉扯也還會持續反映在日常生活中，這些就由繪畫來表達。

《憂鬱深淵》，116.5 x 91.0cm x 2，壓克力/畫布，2020

作品的背景是偏黯淡的藍紫色，同時加入了很多破碎質感的表現，描寫當下心中的各種或許是聲音或是想法，而畫面中的金魚就好像是我游在憂鬱當中的每一個片刻。金魚的游向呈現出無限的符號，鬱悶憂鬱的這種心情像是無限延伸且會越來越陷入，但慢慢的也會從這種情緒走出，所以在右邊那幅的左下方畫了一隻往外游的金魚，所代表我從這憂鬱當中走出來。

《鏡像》，100 x 100cm x 2，畫布、壓克力，2020

法國精神分析巨擘拉岡的理論。所謂鏡像，顧名思義是投射出來的影像，意即你希望自己在別人眼中是什麼樣子，但那並非真實的你，而是舞台上，你創造出來在別人眼中的你。有些人甚至把自己的客體極大化，到最後連自我主體都混淆了，只看見了鏡中的幻象，以為那是真的。
我認為鏡像與包裝是相呼應的，在環境中我們都想展現好的一面，在兩件作品中兩隻鏡像的金魚，分不出哪一個才是真實哪一個才是鏡中反射的自己，背景的城市剪影影射這個大環境使我們慢慢的改變，改變成大眾所喜愛的樣子，就這樣在城市中茫然的遊走，漸漸的忘記真實的自己。

作品一隅